Макросъемка.РФ

Предметная съемка, или, в фотографическом просторечии, предметка, один из самых распространенных способов зарабатывания денег журнальными фотографами.

Женским журналам постоянно требуются фотографии все новых и новых тюбиков губной помады, флакончиков духов, баночек с кремами, обложек книг, бижутерии; мужским — курительных трубок, кинжалов, ножей, обуви. Такая съемка не приносит больших денег, но если приспособиться к ней, освоить всерьез, без высокомерия, то может оказаться, что она не только прокормит вас, но и доставит настоящее творческое удовлетворение от преодоления все новых и новых технических и композиционных задач.

Удобнее всего снимать предметы камерами большого формата, имеющими уклоны и подвижки передней и задней стенок, а также двойное вытяжение меха, позволяющее крупно снимать мелкие предметы. Только такие камеры позволяют исправлять перспективные искажения и добиваться идеальной резкости всех предметов, лежащих на одной плоскости при любой глубине кадра, или наоборот, нерезкости того, что задумано передать на снимке размытым. Назначение наклонов передней и задней стенок камеры не одинаково. В нейтральном положении обе стенки камеры строго параллельны. Вместе подвижки и наклоны стенок камеры обеспечивают управление перспективой и резкостью.

Широкоформатные камеры с подвижными стенками имеют огромные преимущества перед узкопленочными и среднеформатными. Но и сами форматные камеры, и листовая пленка — дорогое удовольствие. Позволить себе его может далеко не всякий. Поэтому многие фотографы используют для съемки предметов камеры любого формата. С появлением цифровых камер большинство российских журналов полностью перешли на съемку предметов такими камерами. Это ускорило процесс подготовки изображений для полиграфии.

Но какой бы камерой вы ни вооружились, для съемки предметов необходимо обзавестись линейкой оптики от широкоугольника до портретного телевика. При этом все объективы должны иметь макрорежимы. Дело в том, что в последние годы стало модным намеренное гипертрофированное усиление перспективных сходов или столь же гипертрофированное уменьшение глубины резкости. Этого не добиться без сменной оптики (см. фото 1).

Крем-пудра.

Последние годы стало модно использовать в прикладной съемке ракурсы и широкий спектр сменной оптики. Многие цифровые камеры снабжены отличными объективами с переменными фокусными расстояниями, очень хорошо приспособленными именно для этого вида работ. Nikon 5000. Маленькая камера с удобным поворотным экранчиком. Необычайно удобна для предметной съемки. Оптика дает сумасшедшую глубину резкости в режиме макросъемки. Камера Nikon coolpix 5000. Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/2 сек. Диафрагма 7,6.

Необходимо запастись и фонами. Плохо, когда фон отвлекает внимание от снимаемого предмета. Для светлых предметов чаще используются темные фоны, для темных – светлые. В качестве фонов можно использовать и ткани, и бумагу, и картон. Фонов много не бывает, но чаще всего я использую в работе три специальных бесфактурных матовых листа пластика: белый, серый и черный. Мелкие предметы часто кладу прямо на фон. Вот тут-то и проявляются преимущества этих фонов. Ведь при макросъемке на бумаге или ткани фактура фона становится слишком агрессивной. Она отвлекает внимание от предмета. Кроме того, тени, отбрасываемые объектом съемки на фон, портят впечатление от снимка. Избежать этого можно, положив предмет на лист качественного стекла, а под ним на некотором расстоянии поместить лист белой бумаги. Она в этом случае будет служить и расфокусированным фоном, и отражателем рассеянного контрового света. Можно избавиться от теней, положив на стекло лист белого пластика и подсветив его снизу так, чтобы тени, которые отбрасываются предметом, перестали быть заметны. По сути, такая конструкция – почти просветный стол, без которого сейчас не обходится ни один профессиональной прикладник. Просветный стол в таких ситуациях – идеальное решение (см. фото 2, 3).

Съемка сделана на просветном столе. Снизу в пластик направлен спот с синим фильтром.

Съемка сделана для журнала GALA на просветном столе. Подсветка снизу сквозь пластик позволила подчеркнуть необычность материала ручки бритвы. При этом становятся практически незаметны тени от низкой скользащей боковой подсветки самого эпилятора, без которой трудно было передать фактуру материалов.

При съемке предметов невозможно обойтись без различных отражателей света: лайтдисков разных размеров, рассеивателей света, затенителей, кусочков битых зеркал. С помощью этих нехитрых приспособлений можно подсвечивать или притемнять те или иные детали сюжета, добиваясь желаемой проработки деталей именно там, где необходимо, а не по всему полю кадра (см. фото 4, 5).

Предметный стол подсвечен сзади и снизу. Этого света хватает, чтобы пробить флакон с духами. Однако при этом металлическая фигурная пробка со стороны аппарата подсвечена маленьким лайтдиском, а снизу дополнительно двумя обрезками зеркал.

Камера Nikon 5000. Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/4 сек. Диафрагма ?,6.

Духи в металлизированном флаконе со стеклянной пробкой я снял с помощью световой кисти. Пластик стола подсвечен снизу. При этом непосредственно под дном сосуда я сделал легкий акцент, задержав там кисть чуть дольше. Само тело флакона подсвечено слева и справа заднебоковым светом. Стеклянная крышка специально не подсвечивалась. Для нее вполне хватило того света, который попадал на нее со стороны подсвеченного снизу пластика просветного стола.

Камера - Nikon coolpix 5000. Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/8 cек. Диафрагма 7,6.

ФОНЫ

Необходимо запастись и фонами. Плохо, когда фон отвлекает внимание от снимаемого предмета. Для светлых предметов чаще используются темные фоны, для темных – светлые. В качестве фонов можно использовать и ткани, и бумагу, и картон. Фонов много не бывает, но чаще всего я использую в работе три специальных бесфактурных матовых листа пластика: белый, серый и черный. Мелкие предметы часто кладу прямо на фон. Вот тут-то и проявляются преимущества этих фонов. Ведь при макросъемке на бумаге или ткани фактура фона становится слишком агрессивной. Она отвлекает внимание от предмета. Кроме того, тени, отбрасываемые объектом съемки на фон, портят впечатление от снимка. Избежать этого можно, положив предмет на лист качественного стекла, а под ним на некотором расстоянии поместить лист белой бумаги. Она в этом случае будет служить и расфокусированным фоном, и отражателем рассеянного контрового света. Можно избавиться от теней, положив на стекло лист белого пластика и подсветив его снизу так, чтобы тени, которые отбрасываются предметом, перестали быть заметны. По сути, такая конструкция – почти просветный стол, без которого сейчас не обходится ни один профессиональной прикладник. Просветный стол в таких ситуациях – идеальное решение (см. фото 2, 3).

Съемка сделана на просветном столе. Снизу в пластик направлен спот с синим фильтром.

Съемка сделана для журнала GALA на просветном столе. Подсветка снизу сквозь пластик позволила подчеркнуть необычность материала ручки бритвы. При этом становятся практически незаметны тени от низкой скользащей боковой подсветки самого эпилятора, без которой трудно было передать фактуру материалов.

Источние: www.rozov.ru